PROTOCOLO DE INVESTIGACIÓN

Planteamiento del problema:


Se desconocen las condiciones adecuadas precisas para realizar murales impresos mediante el proceso de la cianotipia. La cianotipia es uno de los primeros procesos fotográficos, así como uno de los más sencillos. Las imágenes se pueden hacer imprimiendo por contacto negativos fotográficos objetos tales como hojas, plumas, etc. Su técnica de impresión fotográfica es posible mediante la sensibilización de una superficie con una solución de ferricianuro de potasio, citrato férrico amoniacal y la posterior exposición de una imagen negativa, que mediante el revelado con agua da por resultado una imagen positiva en tonos de azul intenso. Aunque no se descarta que algún autor haya realizado un proyecto semejante al que se presenta aquí, no se tiene noticia que se haya realizado antes una propuesta mural como tal: Se suele sensibilizar papel de algodón, lienzos de tela, pero no muros. Las impresiones que se obtienen por este medio son simples siluetas, no verdaderas impresiones que surjan de un original negativo, sino que los murales encontrados en la red, los murales que se encuentran publicados.

. La cianotipia presenta al menos tres ventajas importantes sobre otras técnicas de impresión antiguas: a) Bajo coste, b) Menor toxicidad en sus componentes y c) La satisfactoria permanencia de la imagen . Su principal desventaja es la baja sensibilidad. Este proyecto aporta los conocimientos adquiridos durante la carrera de Diseño y Comunicación Visual, a través de su asignatura optativa Fotografía experimental / procesos antiguos.

La viabilidad se evalúa como positiva, tomando en cuenta los conocimientos adquiridos en la Licenciatura, la disponibilidad de información, el acceso a las instalaciones en FES Cuautitlán para llevar a cabo parte de la experimentación práctica, los recursos humanos y los económicos.

OBJETIVOS Y METAS:

OBJETIVO GENERAL: Desarrollar la investigación que determine los factores técnicos más adecuados para lograr la impresión de cianotipia sobre un formato mural a partir de un negativo fotográfico.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS: Investigar los antecedentes del mural cianotípico, describir su situación actual.

Evaluar las posibilidades técnicas que implique la cianotipia en formato mural.

Definir el procedimiento técnico de la cianotipia a través de la investigación bibliográfica y experimental.

Plasmar al menos una cianotipia mural como una propuesta visual personal en FES Cuautitlán.

ANTECEDENTES DEL PROBLEMA:

La experiencia de la asignatura Fotografía experimental / procesos antiguos de la carrera de permite al alumno enfrentar los problemas que presenta la impresión fotográfica mediante procesos como la goma Bicromatada, el proceso Van Dyke y la misma cianotipia. Siendo relativamente sencillos, los retos de estas técnicas están relacionados con variables como la calidad del negativo, del papel, la concentración de las diluciones sensibles, la calidad de la luz disponible, etc. Se trata de técnicas que requieren un tratamiento sumamente personalizado, es decir, no hay dos copias idénticas.




La cianotipia es empleada como un recurso didáctico en la enseñanza fotográfica. En la Facultad de Estudios Superiores Cuautitlán la carrera de Licenciado en Diseño y Comunicación Visual imparte la enseñanza de la cianotipia en la asignatura de Fotografía experimental/procesos antiguos. Los alumnos aprenden a emplear el lenguaje visual de las técnicas fotográficas antiguas como alternativas en la creación de fotografía. Varios de los procesos antiguos tienen técnicas muy semejantes y la impresión por contacto es uno de los rasgos distintivos de ellas .



No son pocos los libros, fuentes electrónicas y revistas especializadas que publican diversas recetas acerca de la cianotipia, algunas de ellas con diferencias notables, pero todas concuerdan en el uso de las dos soluciones que hay que mezclar hasta el momento de emulsionar la superficie. Están compuestas de citrato férrico amoniacal para la formula A y ferricianuro de potasio para la solución B. Las proporciones de los solutos suelen variar , y algunos autores señalan la adición de otros componentes como ácidos cítrico, oxálico, acético y/o dicromatos de potasio y de amonio para modificar la intensidad de los tonos.



La facilidad de modificar las tonalidades y la sensibilidad de la emulsión abren la posibilidad de adaptar una fórmula equilibrada para la impresión por proyección del negativo. Tradicionalmente no se realiza este procedimiento debido a la baja sensibilidad de la emulsión cianotípica, pero se plantea la posibilidad de desarrollarlo a través de las mejoras sugeridas por los diversos autores, además de experimentar con la densidad del negativo empleado y la intensidad de la luz empleada en el proceso de proyección del original negativo.



En la actualidad no es rara la aparición de diversos trabajos de cianotipia entre estudiantes de fotografía y artistas que imprimen siluetas de objetos, tal como lo hicieran desde 1842 John Herschel o Anna Atkins desde 1843 y hasta 1853 en su colección “British Algae: Cyanotype impressions” . La técnica es básicamente proyectar sombras de objetos opacos y translúcidos que dejen su imagen plasmada en la superficie sensible. Son relativamente pocos los fotógrafos que emplean la técnica para imprimir sus imágenes con el propósito de lograr una imagen con gama tonal completa, puesto que la naturaleza artesanal del proceso conduce con facilidad a la satisfacción visual con casi cualquier resultado que se obtenga. Así lo evidencian de las diversas experiencias con la cianotipia que se encuentran disponibles electrónicamente.

Respecto a la muralizabilidad de la cianotipia, diversos artistas han plasmado algunas propuestas de dimensiones murales con la cianotipia, mediante la proyección de sombras de objetos varios. Algunos de estos autores han empleado la figura humana como modelo sobre grandes superficies sensibilizadas para luego exponerlas al sol. Los resultados varían en calidad y temática, pero en la investigación a través de los medios electrónicos no muestra la impresión de negativo fotográfico alguno sobre una de estas superficies. Ni siquiera está presente la producción de un negativo de gran formato que se imprima por contacto, por lo cual este proyecto considera la posibilidad de imprimir mediante este método.


HIPÓTESIS

La impresión de un mural a la cianotipia es posible empleando un original negativo mediante la proyección en un ambiente completamente oscuro. Aun siendo relativamente baja su sensibilidad, se posibilitará la exposición adecuada a través de la proyección mediante la ampliadora, proyector de diapositivas ó proyección digital, siempre que la luz incluya radiación UV. Es necesario un manejo específico de la gama y contraste en el original negativo para lograr una adecuada reproducción tonal en el mural. Se debe aplicar la solución sensible a un muro cubierto con una superficie adecuada para recibir la cianotipia.

ESTRATEGIAS DE PRODUCCIÓN Y PERSPECTIVA TEÓRICO-METODOLÓGICA

La cianotipia será revisada para confirmar la disolución que permita imprimir un negativo sobre una superficie mural. Para el curso de esta investigación resulta imprescindible el soporte mural para adecuarlo a la cianotipia. Un muro ofrece una superficie sólida, Ph neutra, aceptablemente lisa que debe imprimarse para recibir la emulsión sensible sin escurrir. Se recurrirá a la imprimatura de gesso, para que el muro cumpla con las especificaciones que la cianotipia requiere. Para lograr una durabilidad suficiente, se investigará sobre diversas imprimaturas de gesso, para hacer factible la impresión permanente sobre los muros del edificio de la carrera de Diseño y comunicación visual en FES-C. Esto supone establecer como antecedente un estándar en la calidad tonal de la impresión que se pretende mantener hasta el resultado final, con las mejores condiciones posibles.

Se plantea un test a la fórmula correcta para ampliar un negativo con la reproducción tonal más completa posible. Se prevé que el tiempo de exposición se prolongue hasta varias horas, debido a la baja sensibilidad de la emulsión y a la relativamente baja potencia de las lámparas dicroicas de las ampliadoras, por lo cual se experimentará con diversas potencias eléctricas en el elemento iluminador de la ampliadora. Se propone incluso la utilización de disparos de flash electrónico como fuente lumínica para realizar la ampliación del negativo.

En caso de ser inviable la ampliación, se probará la alternativa de un negativo para imprimir por contacto. La ampliación por contacto en un mural implica que debe construirse un tablero de las dimensiones finales de la obra, para soportar el negativo. Ambas posibilidades están consideradas para desarrollar este proyecto. En cualquier caso es necesario imprimar, sensibilizar, exponer y revelar en un recinto protegido de la luz exterior, o realizar todo el procedimiento in situ, creando un ambiente oscurecido previamente.

Desarrollo teórico. El argumento de un mural es un discurso visual acerca de los orígenes, los valores y la función de una institución. Crear un mural hoy en día implica reconocer el camino que este género ha llevado a lo largo de la tradición en nuestro país, por lo que se sustentará a través de una investigación de orden teórico y reflexivo en torno a la función, características y actualidad del mural en México. Implementar una técnica fotográfica al mural da continuidad en la investigación, innovación tecnológica y nueva vida a uno de los géneros mayores de la producción plástica. La investigación teórica se llevará a cabo mediante la síntesis resultante entre textos, obra de arte y dialogo con artistas e investigadores.

ESTRUCTURA CONCEPTUAL

Definiciones:

Cianotipia. Es la técnica de impresión fotográfica creada por sir John Herschel en 1842 que consiste en la sensibilización de una superficie por medio de sales ferrosas, su exposición a la luz UV y su posterior revelado mediante agua.

Fotografía mural.

Las fotografías murales están constituidas por copias y transparencias de grandes dimensiones, en blanco y negro o en color, y de formato y dimensiones libres..... En realidad existe una cierta diferencia entre las copias de gran formato y las fotografías murales: La copia de gran formato posee una anchura igual o menor que la de los rollos del material fotográfico más grandes que se comercializan, que es de aproximadamente 1 m. El mural, por otra parte, es la copia hecha con dos o más secciones de este papel que se unen para obtener una anchura superior a la de los rollos de papel fotográfico.

Imprimatura. Es la capa traslúcida, blanca, usada en pintura para reflejar la luz desde el fondo. Provee unidad tonal para la subsecuentes capas de color y reflejar sus tonos. Ayuda al artista a establecer las relaciones tonales desde los blancos hasta los más oscuros.

Ampliación.

Impresionar por proyección: una imagen es ópticamente proyectada sobre el material sensible para su exposición. Como indica su nombre, la ampliación se utiliza fundamentalmente para obtener imágenes de mayor tamaño que la de los negativos de los que se parte.

Copia por contacto.

Las copias por contacto se consiguen exponiendo materiales negativos sensibles por presión junto al negativo que debe ser reproducido. El copiado por contacto es el método más sencillo y económico para el positivado fotográfico. A partir de negativos de gran formato se obtienen copias por contacto del mismo tamaño por un menor coste y en menos tiempo que con una ampliadora. En términos de calidad, las copias por contacto son incluso mejores que las ampliaciones a causa de que en ese método no hay dispersión de la luz que forma la imagen, como sucede con el haz de luz proyectado por una ampliadora.

Muralizabilidad. La cualidad de una técnica artística de ser susceptible de ser llevada al género mural.



ESQUEMA DE TRABAJO



Introducción

Capítulo I: Cianotipia

1.1 Definición de Cianotipia

1.2 Antecedentes históricos de la cianotipia

1.2.1 Situación actual de la cianotipia

1.3 Técnicas de la cianotipia

1.3.1 Variantes de las fórmulas empleadas en los pequeños formatos

1.3.2 Convergencia factible entre técnicas pictóricas y la cianotipia

Capítulo II: Fotomural

2.1 Definición de fotomural.

2.1.1 Situación del fotomural

Capítulo III: Desarrollo de la cianotipia mural

3.1 Metodología

3.1.1 Metodología de Fallon

3.2 Argumento visual en el mural

3.2.1 Características de la imagen mural

3.2.2 La Imagen Fotográfica y su relación con el Diseño



Conclusiones

Notas

Fuentes de consulta

IX. IMPACTO O CONTRIBUCIONES DE LA INVESTIGACIÓN

Se busca realizar una aportación a la técnica fotográfica que una vez establecida, sirva como alternativa a las técnicas de expresión artística. El ambiente de la producción fotográfica creativa ha involucrado diversidad de opciones tecnológicamente no convencionales las diversas técnicas antiguas de impresión, tales como Papel salado, Goma Bicromatada, Calitipia, Daguerrotipia, Cianotipia, entre otras.

Se plantea abrir nuevas posibilidades por una parte para la generación de espacios murales y por otra un nuevo espacio para la fotografía. El desarrollo temático visual del mural proyectado podría ser una narración acerca de la actividad profesional del Diseñador. En cuanto a investigación, el conocimiento acerca de las técnicas murales puede ser ampliado de manera innovadora, ya que esta propuesta exige alcanzar un avance técnico que pretende ser imitado por otros en el futuro. Resulta importante realizar esta investigación porque los procesos alternativos de impresión fotográfica tienen un valor adicional en un mercado donde la imagen digital impera con su lenguaje de inmediatez y calidad estandarizada. La imagen químicamente generada es un campo altamente aprovechable en una circunstancia donde los valores estéticos son condicionados a ser reconocidos fuera de la cualidad física, material de la fotografía.

X. RECURSOS MATERIALES Y TÉCNICOS DISPONIBLES

Computadora, impresora, internet. Debidamente cubiertos por parte del investigador. Cumplen la fundamental tarea de herramientas de investigación y redacción. Equipo fotográfico. Cámaras de fotografía química y digital, y accesorios, están cubiertos por el investigador. Acceso a bibliotecas. Se cuenta con el apoyo del acervo bibliotecario de la FES Cuautitlán, además de una colección propia de libros de técnica y teoría e historia de la fotografía.

Laboratorio fotográfico. La carrera de Lic. en Diseño y Comunicación Visual cuentan con diversos modelos de ampliadoras. El investigador cuenta adicionalmente con un proyector de diapositivas de 35mm que puede ser usado en el proceso técnico de la impresión. Un espacio mural donde se pueden hacer ensayos es en mi domicilio propio, sin embargo, se propone realizar el proyecto en algún muro del edificio de Diseño y comunicación visual. Las soluciones fotográficas se pueden preparar fácilmente y con seguridad en los laboratorios de fotografía antes descritos y el investigador cuenta con la experiencia necesaria para hacerlo.



XI. CALENDARIO DE ACTIVIDADES



PRIMER SEMESTRE 2012-I

AGOSTO

Investigación bibliográfica de cianotipia

Investigación bibliográfica de imprimatura

SEPTIEMBRE

Investigación bibliográfica de cianotipia

Investigación bibliográfica de imprimatura

OCTUBRE

Pruebas de compatibilidad gesso/cianotipia

Redacción de ensayos

NOVIEMBRE

Pruebas de compatibilidad gesso/cianotipia

Pruebas químicas sobre el muro / Elección del muro

Redacción de ensayos

DICIEMBRE

Mejora de la formula cianotipo

Pruebas de ampliación sobre cianotipo con película pan

Determinación de la densidad del negativo requerida

Redacción de ensayos





SEGUNDO SEMESTRE 2012-II

ENERO

Investigación teórica sobre el discurso del mural

Creación del negativo para la prueba de contacto

Redacción de ensayos

FEBRERO

Investigación teórica sobre el discurso del mural

Bocetos del mural

Redacción de ensayos

MARZO

Investigación teórica sobre el discurso del mural

Bocetos del mural

Redacción de ensayos

ABRIL

Bocetos del mural

Pruebas de la imprimatura sobre el muro

Redacción de ensayos

MAYO

Selección de los modelos

Preparacion de las tomas

Redacción de ensayos

JUNIO

Preparacion de las tomas

Redacción de ensayos





TERCER SEMESTRE 2013-I

AGOSTO

Tomas fotográfica

Revelado

SEPTIEMBRE

Edición digital

OCTUBRE

Salida del negativo digital (opcional)

Montaje del cuarto oscuro in situ, ensayo

Pruebas de impresión sobre muro de ensayo

Evaluación sobre el muro de ensayo

Redacción de ensayos teóricos

NOVIEMBRE

Evaluación sobre el muro de ensayo

Redacción de ensayos

DICIEMBRE

Evaluación sobre el muro de ensayo

Redacción de ensayos



CUARTO SEMESTRE 2013-II

ENERO

Preparación muro final

FEBRERO

Preparación muro final

Montaje del cuarto oscuro

Imprimatura final

Impresión del mural

Evaluación del mural impreso

Redacción de ensayos

MARZO

Evaluación del mural impreso

Redacción de ensayos

Redacción final de la tesis

ABRIL

Redacción de ensayos

Redacción final de la tesis

Diseño / Impresión de la tesis

MAYO

Redacción de ensayos

Redacción final de la tesis

Diseño / Impresión de la tesis

JUNIO

Redacción de ensayos

Redacción final de la tesis

Diseño / Impresión de la tesis







XII. FUENTES DE INVESTIGACIÓN

BIBLIOGRAFÍA

García Felguera, M., (2009) Fotógrafas y científicas: Anna Atkins , Jessica Piazzi Smith y Elizabeth Fleischmann en Mulet Gutierrez, María Josep y Seguí Aznar, Miquel (Coord.), FotoCiencia (pp. 70-81). Islas Baleares: Universitat de les Illes Balears

ENAP, (2007) Cianotipia. En Lynn Glynn, Gale (Coord.) Fotografía manual de procesos alternativos (pp.77-78). México: UNAM

Kodak, (1979) Fotografías murales. En Juan Salvat (Dir.), Enciclopedia práctica de fotografía (p. 1895). Barcelona: Salvat Editores

Moreno Sáenz, M. (2002). Técnicas fotográficas alternativas-nuevas Tecnologías y sus posibles aplicaciones Pedagógicas (Memoria para optar al grado de Doctor) (p.127). Madrid: Universidad Complutense de Madrid.

Sanderson, A. (2002) Cyanotype. En Hand Colouring and Alternative Darkroom Processes (pp 78-87)Suiza: RotoVision

MATERIALES AUDIOVISUALES

2010 Art Institute of Pittsburgh Cyanotype Mural (2010, Agosto). Disponible en http://www.youtube.com/watch?v=maMDIOuniX8

PÁGINAS DE INTERNET

JPG Cyanotype Mural - Dareton, Australia (2009, Junio). Disponible en: http://jpgmag.coma /photos/1734893



Making cyanotype mural (2010, Junio). Disponible en http://www.jonathan-bailey.com/images/2004/snaps/pages/07Making_mural.htm

WIKIPEDIA Imprimatura(2011, Mayo) Disponible en: http://en.wikipedia.org/wiki/Imprimatura

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

(Sanderson, Andrew, 2002, p.80)


2010 Art Institute of Pittsburgh Cyanotype Mural (2010, Agosto). Disponible en http://www.youtube.com/watch?v=maMDIOuniX8

JPG Cyanotype Mural - Dareton, Australia (2009, Junio). Disponible en: http://jpgmag.coma /photos/1734893

Sanderson, Andrew, 2002, pp.80-84)

Moreno Sáenz, Maria del Carmen, 2002, p127

(Sanderson, Andrew, 2002, pp.78-79)

(Kodak, 1979 pp. 421-425)

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(Kodak, 1979 p. 1895)
Kodak, (1979) Copia por contacto. En Juan Salvat (Dir.), Enciclopedia práctica de fotografía (pp. 720-721). Barcelona: Salvat Editores